2016年11月9日，第三屆CAFAM雙年展“空間協(xié)商：沒(méi)想到你是這樣的”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生主持開(kāi)幕式，蘇新平、劉小東、協(xié)調(diào)員高高、協(xié)調(diào)員劉希言、協(xié)調(diào)員易玥、藝術(shù)家代表萬(wàn)億、戰(zhàn)略合作媒體空藝術(shù)運(yùn)營(yíng)總監(jiān)韓春陽(yáng)先生分別致辭。在現(xiàn)場(chǎng)展出了許多頗具創(chuàng)意的裝置藝術(shù)作品，還有行為藝術(shù)表演。中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者了解到，本次“雙年展”將持續(xù)到2017年1月8日，在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館以及包括中國(guó)中醫(yī)科學(xué)院望京醫(yī)院、北京798文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有限公司、北京市花家地實(shí)驗(yàn)小學(xué)、北京來(lái)福士購(gòu)物中心、中央美術(shù)學(xué)院教學(xué)展廳等多個(gè)空間拉開(kāi)帷幕。 

第三屆CAFAM雙年展“空間協(xié)商：沒(méi)想到你是這樣的”開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者李冬陽(yáng)/攝

　　CAFAM雙年展由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館主辦，它以大學(xué)美術(shù)館為平臺(tái)，首屆展“超有機(jī)：一個(gè)獨(dú)特研究視角與實(shí)驗(yàn)”和第二屆“無(wú)形的手：策展作為立場(chǎng)”分別于2011年和2014年成功舉辦。第三屆CAFAM雙年展以“空間協(xié)商：沒(méi)想到你是這樣的”來(lái)命名，試圖提供一種全新的展覽實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｊ?。所謂“空間”，既指實(shí)際的物理空間和建筑空間，也指向社會(huì)空間、心理空間、文化空間、公共空間等。“空間協(xié)商”，首先意味著對(duì)上述概念展開(kāi)自由、寬廣的想象，讓不曾有過(guò)的構(gòu)想出現(xiàn)在方案之中；其次，它也指涉，通過(guò)協(xié)商，作品方案在創(chuàng)作和實(shí)施中呈現(xiàn)出民主化的過(guò)程。哈貝馬斯交往理論指出，各方互相溝通，增進(jìn)對(duì)某一事物的理解，協(xié)調(diào)彼此行動(dòng)從而達(dá)成共識(shí)，個(gè)人在此過(guò)程中也向更高級(jí)的階段發(fā)展。將“空間協(xié)商”帶入展覽的操作中，意味著對(duì)單一策展權(quán)力的分化和對(duì)其控制的突破，方案提交人與協(xié)商員一起，探討視覺(jué)呈現(xiàn)如何與空間產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)，如何打破空間限制等等的可能性；進(jìn)而，引發(fā)對(duì)策展民主化、藝術(shù)民主化和文化民主化的討論。 

美術(shù)館空間內(nèi)用腳手架搭建的頗具藝術(shù)氣息的休息區(qū) 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者李冬陽(yáng)/攝 

　　基于此，本屆雙年展不設(shè)策展人，工作組僅以協(xié)調(diào)員的名義來(lái)組織展覽、協(xié)調(diào)事宜；不以推薦和提名的方式選定參展作品，代之以公開(kāi)征集作品方案作為展覽的機(jī)構(gòu)架構(gòu)，在人人都是藝術(shù)家的背景下，任何個(gè)人、小組都可以藝術(shù)家的名義提交未在任何空間實(shí)現(xiàn)過(guò)的方案,所有提交的方案將以名錄的形式收入；在征集方案的過(guò)程中，邀請(qǐng)各方人士參與作為協(xié)商員，在開(kāi)放的語(yǔ)境下對(duì)提交方案進(jìn)行公開(kāi)的協(xié)商、討論，協(xié)商一致的部分作品將會(huì)在展覽中實(shí)際展示出來(lái)，而進(jìn)入?yún)f(xié)商環(huán)節(jié)的方案都將呈現(xiàn)在展廳中并收入展覽的畫(huà)冊(cè)，方案文本的討論、展示與現(xiàn)場(chǎng)實(shí)施共同構(gòu)成本屆雙年展的呈現(xiàn)方式。在整個(gè)執(zhí)行過(guò)程中，CAFAM雙年展工作組也以完全開(kāi)放的態(tài)度接受公眾的質(zhì)詢和交流。 

第三屆CAFAM雙年展展廳一角 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者李冬陽(yáng)/攝 

　　近年來(lái)，在國(guó)際范圍內(nèi)，藝術(shù)界與社會(huì)機(jī)構(gòu)就“如何舉辦雙年展”不斷進(jìn)行反思和討論，對(duì)雙年展展覽機(jī)制本身也出現(xiàn)批判的聲音，甚至懷疑的態(tài)度。雙年展機(jī)制經(jīng)過(guò)近百年的發(fā)展，逐漸形成一套自我運(yùn)行的固定模式，但這種模式有時(shí)不能迅速反應(yīng)與反饋當(dāng)下急劇變化的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)和藝術(shù)生態(tài)，不能反映藝術(shù)主體的直接狀態(tài)。本此緣故，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館在策劃第三屆CAFAM雙年展時(shí)重新構(gòu)思，力圖在組織模式、運(yùn)行機(jī)制上進(jìn)行新的實(shí)驗(yàn)和嘗試，體現(xiàn)其作為大學(xué)美術(shù)館應(yīng)具有的“思想實(shí)驗(yàn)室”功能。 

用無(wú)數(shù)的爆米花做成的藝術(shù)品 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者李冬陽(yáng)/攝 

都市上班族的腳步踏在水泥地上的聲音回旋在空間內(nèi)，地上的沙土是水泥森林的隱喻。 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者李冬陽(yáng)/攝 

用碎紙創(chuàng)作的藝術(shù)品 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者李冬陽(yáng)/攝 

行為藝術(shù)表演