上個(gè)月的上海藝術(shù)周剛剛落下帷幕，邁阿密海灘藝術(shù)巴塞爾又激情上演。正如不久前，香港巴塞爾已經(jīng)公布了2017年參展畫(huà)廊的名單，各大藝博會(huì)的組織團(tuán)隊(duì)已經(jīng)開(kāi)始積極籌備和邀約2017年的參展商以及合作伙伴。說(shuō)到藝博會(huì)，大家耳熟能詳?shù)木C合類藝博會(huì)品牌主要集中在歐洲地區(qū)，除了最資深的瑞士巴塞爾藝博會(huì)（Art Basel，包括邁阿密海灘巴塞爾和香港巴塞爾），最燒錢(qián)的英國(guó)倫敦弗里茲藝博會(huì)（Frieze Art Fair），更有最獨(dú)特的巴黎費(fèi)亞克藝博會(huì)（FIAC）。當(dāng)然，在這里我們并不細(xì)數(shù)歐洲和美國(guó)眾多歷史悠久，針對(duì)不同類別和經(jīng)營(yíng)方向畫(huà)廊的專題類藝博會(huì)。

2016巴塞爾藝博會(huì)主場(chǎng)館。圖片來(lái)源：巴塞爾藝博會(huì)官方網(wǎng)站

2016倫敦弗里茲藝博會(huì)。圖片來(lái)源：弗里茲藝博會(huì)官方網(wǎng)站

瑞士巴塞爾藝博會(huì)：藏家大佬們的階層風(fēng)光

很巧，我趕上了2016年的瑞士巴塞爾藝博會(huì)。由前新聞?dòng)浾唏R克·斯皮格勒（Marc Spiegler）從四年前開(kāi)始主持的這一世界上最權(quán)威（當(dāng)然，這主要是指經(jīng)濟(jì)的部分）的藝博會(huì)確實(shí)讓我目不暇接。很多時(shí)候，當(dāng)代藝術(shù)大師的作品在藝博會(huì)上的集中爆發(fā)，并沒(méi)有為觀眾留出一絲絲思考的空余。逛到第三個(gè)小時(shí)，我已經(jīng)疲憊不堪。不過(guò)，公共教育從來(lái)就不是藝博會(huì)的核心，就像維基百科的定義一樣：藝博會(huì)其實(shí)是屬于畫(huà)廊主、藏家、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、博物館館長(zhǎng)等藝術(shù)界權(quán)威人物們歡聚一堂的時(shí)刻。2016年巴塞爾藝博會(huì)的展場(chǎng)建筑共分三層，第一層是經(jīng)營(yíng)古典主義藝術(shù)的著名畫(huà)廊區(qū)，展出19世紀(jì)末20世紀(jì)初的各類流派大師作品，主要來(lái)自法國(guó)、美國(guó)、德國(guó)等；二層畫(huà)廊大多屬于有實(shí)力且具備創(chuàng)新意識(shí)，它們匯聚起年輕新銳的藝術(shù)家群體，并關(guān)注更多的女性當(dāng)代藝術(shù)家；第三層則屬于藏家專層。就像股市里的大戶室，在那里，熱錢(qián)數(shù)字隨著美妙的大師作品頻繁滾動(dòng)，可跟普通觀眾就沒(méi)什么緣分了。不過(guò)倒沒(méi)啥可惜，畢竟大部分來(lái)藝博會(huì)的觀眾，也都只是來(lái)飽飽眼福的。有趣的是，比利時(shí)藝術(shù)家漢斯·歐·德·比克（Hans Op de Beeck）作品《收藏家的房間（The Collector‘s House）》正是反映藏家的神秘空間而將其公布于眾。

2016年瑞士巴塞爾藝博會(huì)入口，身著白色西裝的參觀者后背印有 “瑞士藝術(shù)巴塞爾（switzerland art basel）”字樣。圖片來(lái)源：馬麗亞

巴塞爾藝博會(huì)總監(jiān)席：亞洲總監(jiān)黃雅君（Adeline Ooi），美洲總監(jiān)諾亞·霍洛維茨（Noah Horowitz），全球總監(jiān)馬克·斯皮格勒在2016年巴塞爾藝博會(huì)“無(wú)限（Unlimited)”單元入口。圖片來(lái)源：巴塞爾官方網(wǎng)站

2016年瑞士巴塞爾藝博會(huì)“無(wú)限”單元入口。圖片來(lái)源：巴塞爾官方網(wǎng)站

《收藏家的房間》，漢斯·歐·德·比克，雕塑裝置，2016年。圖片來(lái)源：Instagram

    于弗里茲倫敦藝博會(huì)：脫歐后的藝術(shù)市場(chǎng)前景

我雖然無(wú)緣今年英國(guó)倫敦的弗里茲藝博會(huì)，但從藝評(píng)人兼記者肯尼·察克特（Kenny Schachter）報(bào)道的開(kāi)篇便說(shuō)“盡管倫敦的藝術(shù)狂歡節(jié)已經(jīng)到來(lái)，但我們依然提不起勁兒來(lái)”，是否這也正意味著宣布脫歐后的英國(guó)即便在藝術(shù)領(lǐng)域，比如弗里茲藝博會(huì)也同樣遭受連帶后果？然而，不管社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)如何變遷，弗里茲藝博會(huì)的組織者們依然竭盡全力。倫敦一向比巴黎更加注重年輕化，畫(huà)廊和藏家們對(duì)新銳藝術(shù)家總是格外支持。從藝博會(huì)的組織結(jié)構(gòu)來(lái)看，和巴黎費(fèi)亞克從來(lái)都是讓觀眾擠到一個(gè)地方的風(fēng)格不同，弗里茲也總是將觀眾分開(kāi)到倫敦的不同地方，促進(jìn)全城效應(yīng)。2016年的弗里茲倫敦藝博會(huì)一如既往，在時(shí)間和空間以及內(nèi)容分配上，都投入了更全面和更多元化的思考。比如和美術(shù)館以合作“藝博會(huì)中的美術(shù)館（Museums at the Fair)”單元來(lái)探索新的藝博會(huì)模式；聚焦專門(mén)時(shí)段的“90年代（A New Section： The Nineties）”單元；另外還有類似“聚焦（Focus）”、“弗里茲大師（Frieze Masters）”、“弗里玆項(xiàng)目（Frieze Projects）”、“閱讀的房間（The Reading Room）”以及“弗里玆雕塑公園（Frieze Sculpture Park）”等大量專題單元。和巴塞爾以及費(fèi)亞克比起來(lái)，弗里茲規(guī)劃更大且資源更豐富多樣。所以，就算脫歐的現(xiàn)狀可能會(huì)造成英國(guó)和歐陸的藝術(shù)資源交換放緩，但大多數(shù)媒體并不像察克特那樣消極，他們普遍認(rèn)為多數(shù)藏家和收藏機(jī)構(gòu)還是會(huì)選擇相信弗里茲，所以倫敦的藝術(shù)前景依然可以保持原有的資金態(tài)勢(shì)。

2016年“弗里茲藝術(shù)家獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)?wù)哂壤?middot;帕蒂森(Yur·Pattison)在弗里茲倫敦的場(chǎng)域作品，圖片來(lái)源：弗里茲倫敦官方網(wǎng)站

弗里茲倫敦藝博會(huì)總監(jiān)：維多利亞思達(dá)爾(Victoria Siddall)。圖片來(lái)源：尼克哈維／威爾圖片（Nick Harvey_WireImage），圖片致謝：晚報(bào)（Evening Standard）

2016年弗里茲倫敦藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。圖片來(lái)源：馬克布勞爾(Marc Blower)

巴黎費(fèi)亞克藝博會(huì)：恐襲陰影下，藝術(shù)是否還能慰籍心靈？

據(jù)說(shuō)，今年很多之前注冊(cè)了巴塞爾藝博會(huì)的畫(huà)廊都轉(zhuǎn)戰(zhàn)到10月底的法國(guó)費(fèi)亞克藝博會(huì)（FIAC）。對(duì)于費(fèi)亞克藝博會(huì)來(lái)說(shuō)，不論是始自2009年的歐洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來(lái)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)疲軟現(xiàn)象，還是去年底巴黎恐怖襲擊所產(chǎn)生的社會(huì)緊張氛圍，都無(wú)法阻擋其在第43年舉辦期內(nèi)正常舉行。此外，由于本年度藝博會(huì)合作伙伴-巴黎大小皇宮的聯(lián)合開(kāi)放，以及連盧浮宮都為費(fèi)亞克本年度特別單元“游行費(fèi)亞克（Parade de FIAC）”而騰出場(chǎng)地，使得溫斯頓·丘吉爾（Winston-Churchill）大街自從1900年以來(lái)而首次僅為行人進(jìn)行開(kāi)放。縱然如此費(fèi)盡心力，且各大新聞網(wǎng)站都配以吸睛標(biāo)題類似“看哪些藝術(shù)家打破了費(fèi)亞克的拍賣紀(jì)錄？看誰(shuí)和誰(shuí)都在費(fèi)亞克收藏了什么？”來(lái)寫(xiě)藝博會(huì)的時(shí)候，今年的費(fèi)亞克可能依然無(wú)法讓記者們查探出太多的數(shù)據(jù)信息。經(jīng)濟(jì)危機(jī)還在持續(xù)，雖然撫慰被恐襲創(chuàng)傷的巴黎人的心靈并不是費(fèi)亞克的主要任務(wù)，但讓更多的巴黎人打起精神，集體出門(mén)去看藝博會(huì)可還是一件需要勇氣的事情。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，藝術(shù)永遠(yuǎn)不會(huì)失愛(ài)巴黎。很多選擇在費(fèi)亞克（FIAC）展出的畫(huà)廊今年都不約而同帶來(lái)了藝術(shù)家新作，而更多的裝置和影像作品裝點(diǎn)著每個(gè)花了心思布展的展臺(tái)設(shè)計(jì)位上。說(shuō)到2016年費(fèi)亞克的主題，從2003年就開(kāi)始執(zhí)掌藝博會(huì)的負(fù)責(zé)人杰尼夫·芙蕾（Jennifer Flay）認(rèn)為，這次費(fèi)亞克可以被稱作是在極其困難的背景下編繪成的一套“費(fèi)亞克選集(FIAC d’anthologie)”。選集的意思是將全部文章去蕪存菁，只留下最好的部分編輯成冊(cè)。如此說(shuō)來(lái)，這套“費(fèi)亞克選集”顯然是為觀眾精挑細(xì)選而來(lái)。